秦安小曲

秦安小曲分“花調(diào)”和“老調(diào)”兩大類型。“花調(diào)”從它的詞曲格式及調(diào)式調(diào)性等方面都很像眉戶調(diào)。據(jù)說是清末時(shí)期由陜西傳入秦安的，在流行過程中由于受方言和民歌的影響，它的曲調(diào)風(fēng)格略有變化，但它仍然清楚地保留著“眉戶”的基本面貌，也就是有些人所說的“土眉戶”。“老調(diào)”則是真正的秦安小曲，它的詞曲格式，演奏演唱形式以及調(diào)式調(diào)性和流傳情況，是與“花調(diào)”截然不同的另一類型音調(diào)。

秦安小曲（老調(diào)）的來歷尚無資料可查，根據(jù)在吊灣、安伏、西川等鄉(xiāng)民間藝人的調(diào)查情況看，現(xiàn)在演唱小曲的都是四五代的傳人，這樣小曲（老調(diào)）的歷史起碼可以追溯到清道光或咸豐年間。另據(jù)興國地區(qū)民間藝人傳說，至今演唱的“四六越調(diào)”《玉腕托帕》是明朝都堂胡纘宗（秦安人）在孝宗弘治十二年（1500）秦安邢泉村讀書時(shí)所作。《小登科》《昭君出塞》《重臺(tái)》的唱詞則是出自清嘉慶翰林張思誠（秦安人）之手。秦安小曲（老調(diào)）的流傳范圍不廣，據(jù)調(diào)查，僅在城關(guān)及周圍的幾個(gè)鄉(xiāng)鎮(zhèn)流傳，其他地方流傳的小曲都是花調(diào)。老調(diào)的詞曲結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，唱詞是長短句體；每個(gè)曲牌的字?jǐn)?shù)，每句的字?jǐn)?shù)都形成一定的格式，每段不同內(nèi)容的唱詞都得按固有的曲調(diào)格式填詞。其曲調(diào)節(jié)奏頓挫有致，旋律迂回曲折，音域?qū)拸V，色彩明朗，典雅細(xì)膩，委婉悠揚(yáng)。曲牌豐富，深受廣大群眾的喜愛。建國后，業(yè)余和專業(yè)文藝工作者進(jìn)行挖掘整理。1990年由縣二中張承烈作詞、李德生配曲的秦安小曲演唱《三中全會(huì)指航程》臘花舞，參加了天水市中學(xué)生文藝會(huì)演。

秦安小曲共有四十多個(gè)曲牌，現(xiàn)已搜集整理的是四十個(gè)曲牌。主要有《越調(diào)》《越尾》《穿字越調(diào)》《四六越調(diào)》《背宮》《背尾》《單背宮》《三道蔓》《大五更（雁落沙灘）》《小五更》《降夜香》《軟環(huán)兒（跌落）》《三字頭》《上暑落》等曲牌。曲牌分兩大類：一類是音樂較短的中小型曲牌（小調(diào)曲牌），已整理的曲牌有三十八個(gè)；另一類是音樂較長的大型曲牌（大調(diào)曲牌）。據(jù)藝人相傳，大型曲牌只有勾、平、當(dāng)、掛四大曲牌，至于具體作何解釋，已失傳無從考究，現(xiàn)在很少有人會(huì)唱，僅收集到《賞月光》與《滿江紅》兩個(gè)，其余兩個(gè)很可能已經(jīng)失傳。

秦安小曲是曲牌類的彈唱曲種，最初在文人雅士中流傳，后普及到民間，都是人們閑暇時(shí)自娛自樂的一種音樂形式。一個(gè)曲牌一般由一人演唱，可從頭唱到尾，也可一人唱一段，另外一個(gè)伴奏人接著唱另外一段，沒有多人合唱的演唱形式。演唱時(shí)演唱者手持摔子敲擊節(jié)奏，只唱無白。唱詞內(nèi)容有對(duì)人物登場前的交代，場景、人物外貌或其情緒的描述，有登場人物的對(duì)話，有人物內(nèi)心的獨(dú)白，有對(duì)某一故事的敘述或?qū)κ录脑u(píng)述等等。除演唱者敲擊“摔子”伴奏外，通常有一人彈三弦隨腔伴奏，后來又增加了板胡、二胡等樂器。2008年國務(wù)院公布為第二批國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

來源：文化志